林青霞在自傳里提到一樁舊事，她曾和一位女性友人，在日本酒吧喝酒聽音樂。

日本人聽說來了一位香港明星，都朝友人點頭微笑，顯然他們略過了林青霞，以為友人才是明星。

沒辦法，連熟識林青霞的媒體，在兩人同時出現時，也很難不被身邊另一人吸引目光。

港圈大姐大、傳媒界翹楚、著名制片人，以及徐克前妻，

這樣一位看起來有如武俠小說里目光銳利、矍鑠小編逸的人物，最近正被網友心疼慘了。

怎麼回事？媒體拍到徐克與小他30歲現任妻子散步，對方腹部隆起，疑似懷孕。

而此前，徐克與施南生在一起36年，可是約定丁克的。

這下仙風道骨的俠女，就變成了那個——為徐克奉獻一生，「被迫」丁克，到老卻遭拋棄的慘婦。

小編實在看不過去，那就聊聊施南生吧，聊完就知道，她真的不需要網友心疼。

施南生很難聊，難聊，不是說她古怪不好評價，而是她在照片、鏡頭下的樣子雖然奪目，但本人實在太隱蔽低調了。

接受采訪只聊電影、業務，極少談論自己，更別說有什麼自述、傳記類文字了。

歷來聊她，都要先從名人對她的評價開始，最為傳神的還是張叔平的形容。

某次，他和王家衛以及各自太太正在吃早餐，一身新潮打扮的施南生推門進來，徑自走到一張桌旁坐下，悠然點起一支煙，兩手指夾住，肘支在桌上，微微揚起下巴，剎那間兩位大師的太太黯然失色。

別說兩位太太，連張國榮與她走在一起，風頭都被奪去：

所有評價中最廣為流傳的——還屬「師太」亦舒拿她拿當女性icon、文學繆斯。

在《豆芽集》里熱烈「示愛」：「（她是）我所知唯一不穿胸罩但自在自由的香港女郎」。

亦舒筆下獨立、干練、瀟灑的女郎，亦有她的影子，甚至網上盛傳《流金歲月》里的蔣南孫就是照著她寫的。

愛慕虛榮的人，恐怕貪戀這樣的談資，可施南生偏偏不要，

她先否認「其實不是我啦」，再夸贊師太很會吸收周圍的人和事，蔣南孫就是很多人的集合，「不是只是寫她」。

施南生謙虛了，或許確實「不只寫她」，可她的占比卻不會輕。

畢竟，施南生的英文名就叫「Nan sun」，再細品人物，你更不難尋到施本人的氣度。

《流金歲月》里，閨蜜朱鎖鎖被丈夫傷害，朱鎖鎖拖著不分手，想使對方也難受。

蔣南孫勸她：「你拿腳踩他，身子就不能高飛，劃得來嗎，你仔細想想。」

蔣南孫說冷傲也好，說坦蕩也行，的確不是容易為情緒所困的類型。

情感上高自尊，工作上卻丟掉礙事的尊嚴。

簽單時敲人家門，人家不給好臉，她也噼里啪啦地講，完全不要面子的。

朱鎖鎖再去公司找她，發現她的閨蜜臉上自帶威嚴、頗有大將風范了。

施南生和蔣南孫確有類似之處，「拿得起放得下」（徐克評價施南生）、相當有主見，把選擇權牢牢掌握在自己手中；以及能說會道的語言和表達天賦。

施南生16歲時，香港局勢動蕩，富商父親將她送到非洲加納讀書，沒想到到了才發現這是一所山寨國際學校，里面只有13個學生，卻來自9個國家。施南生愣是跑到英國，自己找了一所學校上，後來考入北倫敦理工大學，攻讀計算機與統計學專業。

畢業后，在香港影視行業做幕后，先后在無線、亞視、佳視、麗的等影視公司擔任制作及行政，一路晉升到行政副總監的職位。在TVB期間，上層覺得她長相冷艷，想給她開一檔節目主持，施南生卻拒絕了。她給出的理由是在台前不自由不喜歡，做幕后可以無視年齡，能做很久。

不過話說回來，她挺適合做主持人，講話幽默、社交能力一流，還能操五門語言，徐克贊她是「非常好的外交官」。

對比來看，她還遠比蔣南孫更優秀獨特，不然師太也不會從雜志上剪下她的照片，貼在隨身攜帶的小鏡子上，「以涼耳目」。

只是這樣一個奇絕的施南生，怎麼就獨愛徐克這個不修邊幅的野人？天降大女主一樣的存在，怎麼就當上了「戀愛腦」？

施南生曾說，徐克是一個不好用世俗評判的人，說的是他不在世俗之內，故而超脫世俗。

其實，施南生也是一個不好用世俗評判的人，說的是她身處世俗，卻能超越世俗。

徐克好理解，他一向是影壇飛天遁地式的奇才，才得了「徐老怪」的稱號。

施南生的超越——在于旁人以為她身為職業經理人，必然一身江湖氣，但別忘了，她還是那個「不穿胸罩但自由自在」的女郎。明明跟各色人打交道，求人辦事、陪酒陪笑少不了，但人又顯得特立獨行、清逸翛然，顯然她是更高階的女強人。

坊間傳言，倪匡很怕別人說他矮，但面對施南生他說：「論EQ與IQ，施南生無論哪一處都比我高，我敗得心服口服，索性把身段放到最低。」

一個超脫，一個超越，各自相同又不同的特質，是他們的感情粘合劑。

施南生1978年與徐克相識時，對方雖已展露才氣，卻未被認證——既沒被市場驗證，也無學院獎項。

只得少數圈內人賞識。（直到1981年才憑票房小編紅的《鬼馬智多星》，斬獲金馬獎最佳導演，市場和口碑都有了。）

而且，徐克那時太「藝術家」了，

吳宇森回憶初見徐克：「頭髮長長的，又不梳理，很臟，穿著暗黑色的大衣，又破又舊，很藝術的感覺」。

照世俗的標準，也不知道徐克除了才情，還有什麼魅力，但僅這一樣，就夠施南生神魂顛倒了。

徐克身上有她向往而不得的東西，無拘無束的想象力、天馬行空的創造力，像頑童一樣在電影世界里顛覆破壞。

也許有人說，施南生也很優秀，沒必要一顆心全撲在徐克身上。可電影里被捧成天仙的秋香，也會義無反顧地迷上傳聞中的唐伯虎。哪怕她根本于他素未謀面，更不知其底細。但能寫出這樣的詩句的人，怎可能落俗？

只有真正的男人，才能寫出這麼迷人的詩句：

秋香本也是有些才氣、自命清高的女子，可唐寅卻是不折不扣的天才。

而往往是苦修攀上靈山的修道者，更懂平地飛升成仙，有多難能可貴。

論才學手腕，施南生更遠勝秋香，在電影這個行當滾了四五十年，投資、預算、財務、發行、制作、監制、行政、經紀、公關……幾乎是全才、通才了。

而正因攀登到這樣的高度，才知道徐克身上的東西有多難能可貴。況且她的工作本就服務于創作，兩人在職業上尤為珠聯璧合，她求之不得的，而對方天生具備，兩人合起來可達圓滿。

所以施南生偏袒徐克的幻想，拍《狄仁杰之四大天王》時，徐克想拍火，還要安全的火。

施南生就帶領大家研究「什麼原料可以燒成什麼顏色」「用什麼物質，燒起來才不會影響安全」。

徐克要上雪山拍戲，施南生就到當地與人協商。

徐克要拍深海戲份，施南生就讓全劇人員包括自己學習潛水。

施南生要在徐克的頭腦里當一個護衛，保衛他的天馬行空。

對他的愛護甚至到了什麼地步？允許他不專情。

兩人在一起期間，徐克傳出多次緋聞，鬧得最兇一次是跟葉倩文。

施南生并不是不介意，次數多了、時間久了，變成混雜著傷心難過的成全。

她曾跟林青霞說：「徐克是個藝術家，他需要火花，如果一天有個女人可以帶給他火花和創作上的靈感，她會為徐克高興。有一天那個女人真的出現了，她還是會傷心。」

你看，她把徐克的不忠，理解成藝術家需要火花和靈感刺激。為著他源源不斷的創作靈感，她愿意犧牲。

恐怕這也是網友覺得施南生可憐、被辜負，替她不值的根源。（表面看來）奉獻了半輩子，結果丈夫不忠，到老又找小自己30歲的女人生孩子。但施南生真的需要諸位可憐嗎？

有沒發現，在網友同情施南生的敘事里，

施都是被動的。

63歲，因徐克出軌年輕女助理，被失婚。

73歲的徐克還能生，而施南生被騙丁克，再也不能生了。

在此類話術里，施南生就成了被欺騙、被拋棄，到老孤獨無依的大冤種。

這樣的「被動句」，看似心疼，實則恐嚇—— 誰讓你不早生孩子，誰讓你美人遲暮，知道下場了吧。

這種將婚姻和生育當女人唯一價值的謬論，還是用施南生個人經歷來直接打臉吧。

其實兩人14年失婚后，從未惡語相向，施提起徐，還是夸贊、感謝、信任。

17年台灣金馬獎舉辦了《新藝城港片往事》論壇，請到了在1980年代創造香港銀幕神話的新藝城幾位開創者。

現場，曾志偉開起施徐玩笑來，還是毫無顧忌。

他笑稱當時拉施南生入局，是需要她吹枕邊風，拉攏徐克。

施南生毫不介意，還跟著笑。

她聊起徐克，還是一臉欣賞，回憶舊人往事，臉上掛著愉悅。

同樣在17年，柏林電影節將「攝影機獎」頒給了施南生。

她是繼鞏俐和許鞍華之后，第三位獲得該獎項的華人，也是首位獲此殊榮的女性制片人。

而致辭時，她還特別感謝了徐：「因為他永遠‘聽不懂’我的話，才迫使我成為比我自己預想中更出色的一名制片人。」

表面上看是她一直在成全，但她也因此成就了自己。

不單是徐克電影的制片，同時還推出《無間道》《桃姐》《晚秋》等影片。

不僅制片，還掌舵，率先將香港電影帶向歐洲，后又抓住北上潮流。

媒體總報道，她花36年助徐克成名，結果……但與徐克的愛人關系，并不是施南生的全部。

除了愛人，他們還是工作伙伴、好朋友，再說明白點，愛情并不是一個女人的全部。

你可以說徐辜負了施，不應該總說施被辜負，這種受害者敘事，反倒掩蓋了女性個人的選擇，是另一種歧視與綁架。

其次，透過施南生，我甚至覺得女性在一段婚戀中值不值的問題，應該重新評估。

兩人失婚后，記者曾打電話八卦。

施南生好聲好氣回答：

「我給你一個標準答案吧，這句話我說了很多年了，兩個人的事只存在兩人之間，始終和第三人沒有關系。」

施徐二人早在08年就傳過分手新聞，12年施甚至公開表示，和徐克已無感情關系，只是工作伙伴。

以及從她跟林青霞訴說那番「徐克需要新的女人刺激」的話，就說明她早就知道會有這一天。

我甚至覺得雙方不對等的付出，讓徐克充滿歉疚感，而歉疚感維持不了婚姻。

09年徐克在迪拜獲終身成就感，感謝施南生的無私付出和全面鼓勵，沒有她就沒有自己站在台上那一刻

施南生是個主動性極強的人，她會為她的選擇負責。

留不住，那就分開，沒什麼好遺憾的。

這輩子能遇到一個全心全意愛著的人，是很幸福的。

擁有愛的能力，也是項多棒的技能，會對她整個生活起到滋養作用。

最讓人羨慕的是，他們一起創造了香港電影的黃金時代。

徐克還將施南生對他的影響留在了銀幕。

他不止一次說過施南生如何拓寬了他對女人、對人的想象。

「她有時大刀闊斧，有時非常智慧，相當樂觀，拿得起放得下」

，打開了一個更大更廣的世界給他看。

也是前文所說的施南生身上的「超越性」。

你看她獨立，她也癡情；看她冷傲，她也活絡；看她強悍，她甚至因為異地戀變哭包；所謂的女性氣質她有，男性氣質她也有……

她證明了把人進行何種形式的分類和定義，都是愚蠢的。

她滿足了徐克的顛覆和想象，簡直把她當學校來汲取營養。

1983年，徐克跟林青霞合作《蜀山》，對其身穿紅衣的一幕難以忘懷，還跟林青霞說，以后會找你拍一部片。

這張照片在他抽屜里珍藏了8年，終于等上了東方不敗一角。

現在想想，這一幕能戳中徐克超越單一性別的想象，很難說沒有施南生的影響。

徐克很會拍女人，港圈不少傳奇美人，都是在他鏡頭下大放異彩。

很多人不知道，張曼玉和王祖賢被發掘，還跟施南生有關。

當年施南生初見張曼玉照片，覺得她氣質特別，就把她推薦給其他導演看。

結果他們都搖頭，覺得并不美。

施南生無奈，就讓張曼玉去參加港姐，結果拿了亞軍，才片約不斷。

而當施南生舉薦王祖賢出演《倩女幽魂》，徐克竟也覺得一般。

沒get到施南生描繪的「超凡脫俗的清麗氣質」。

施南生并未作罷，極力推薦老王試鏡。

徐克親眼所見，這才get到她的不沾人間煙火氣，可以演鬼了。

他們倆合作完成的是在銀幕上對女性審美的拓展，人何其有限，多易腐朽，但形象卻不朽。

幾十年的時間里，施南生獲得的是三倍成就，成就徐克、成就自己的時候，也成就了銀幕。

但是，必須提出，談論這一切的先決條件是—— 施南生并沒有因為愛情，放棄自我，放棄成長。

她愛徐克的方式，不是把徐克這朵奇葩，移摘到自己的花園。

而是重建一座更大的花園，將原有的花園與他一起框起來，悉心栽培、呵護。

奇葩沒有了，她還有一整座大花園。

在這個大花園里，72歲的她還可以繼續跟徐克合作、挖掘青年導演、為華語電影忙碌。

所以不要把自己丟進小情小愛里溺死，要把愛情投入更廣闊的海洋，一段愛情沒了，你還可以自由馳騁。

而且，大家想象60歲失婚的女性，晚景好凄涼。

孤單嗎？林青霞的三個女兒都把她視作第二個母親，一個女孩還想去陪伴她。

施南生自己呢？已經簽好同意書，死后會把器官捐獻給醫學研究，真是充分發揮價值的一生。

大家普遍以為，徐克沒有施南生不行。

施南生卻覺得，只要時間一過，沒有了任何人也還是一樣。