電影《神探大戰》宣布于4月2日上映，這是杜琪峰老搭檔韋家輝編劇并執導，劉青云、蔡卓妍、林峰領銜主演的作品。

官方配文稱：「閃爍的霓虹燈牌背后，是忽明忽暗難以捉摸的真相，是一樁樁陳年冤案懸案，也是一步步墮入的罪惡深淵。」

看到《神探大戰》的消息，想起《神探》，也想起杜琪峰，更想念曾經的杜琪峰。

《復仇》之后，《單身男女》開始，曾經堅守香港本土市場的杜琪峰開始北上，前往大陸開拓市場。

從2011年至今，11年已經過去，如同周杰倫的歌里所說「我一路向北」「越來越遠的道別」，到2019年的《我的拳王男友》還不滿五分，創下歷史新低，讓影迷失落萬分。

回顧這十年的「北經」路，對于主打黑色電影的杜琪峰而言，內地是一個文化的金字塔，陌生而神秘，又充滿了未知。

當大批香港導演北上的時候，杜琪峰的堅守可能出于文化上的排斥和市場上的茫然，但最終他克服了障礙迎頭北上，他的北上也成為兩地文化在電影平台融合交鋒的案例。

2011年，《單身男女》上映，杜琪峰有兩只手，一手用來拍黑色電影，一手用來拍愛情喜劇，他自稱前者是心中最愛，后者則是向市場妥協。

他以《單身男女》開拓內地市場是一種謹慎的試探，既可以避開嚴格審查的麻煩，也可能保證有個不錯的票房成績，不至于甫一出手就遇挫折、倒牌子。

很顯然，杜琪峰的到來為喜劇市場增添了活力，彼時內地的愛情喜劇多而不精，真正好看的沒有幾部，而《單身男女》以精良的質量征服了觀眾。

或許，《單身男女》的演員配置也包含了杜琪峰的自況。

高圓圓代表著內地市場，吳彥祖和古天樂對高圓圓的追求則影射了港導的內地淘金，最終誠意最足的吳彥祖抱得美人歸，言下之意就是杜琪峰帶著誠意而來，必定擦亮香港導演的招牌。

如果這個自況有效的話，到了2014年《單身男女2》上映，高圓圓又離開了吳彥祖，最終古天樂贏得美人歸。

也是從那一年開始，杜琪峰的電影漸次轉向，將《毒戰》《盲探》攢起來的熟悉感和好口碑「揮霍」殆盡。

《單身男女》的成功促成了《高海拔之戀2》的誕生，這也是一部愛情電影，不過喜劇成分比上部更少了，甚至多了苦情的味道。

杜琪峰開始將人物命運的主題放到其中，愛情的輾轉源于命運的無常，這樣的主題以往只會在他的槍戰片中出現，他這次卻放到愛情片中，展露了他進入內地的真正野心——

前往內地不是為了拍沒有個人特色的賺錢電影，而是要讓杜琪峰電影影響內地。

到了電影《奪命金》，杜琪峰徹底拋開了愛情故事的殼，直奔自己的趣味所在，無常命運的主題直接表現，沒有一點矯飾。

唯一的妥協大概就是電影中Teresa的命運，內地上映的版本必定要她自首，而真正的版本則是她獲得巨款、過上了不錯的生活。

這部電影的票房不甚理想，但也不算差，而且還收獲了好口碑。

說到底，這是一部充滿哲思的冷色調電影，和浮躁的電影市場很難契合，走進電影院的人多是圖個樂呵，《奪命金》遇冷也屬正常。

但《奪命金》起到了一個開辟功能，就是為內地電影市場注入了一股冰冷的清流，即便影響不是很理想，起碼彰顯了自身的存在，也為《毒戰》的上映奠定了一定的文化口味基礎。

2013年上映的《毒戰》對于杜琪峰是拿手好菜，對于內地則是一個異數——因為警匪片還沒有這樣的拍法。

顯然，杜琪峰以內地警察形象為「紅線」，絕不觸及敏感話題，在「紅線」之內盡可能一抒胸臆、縱橫自如，所以才有了古天樂的角色更加真實震撼，結尾的槍戰戲更具有杜氏風格，天津都拍出了旺角的感覺。

在此，杜琪峰以最小的妥協代價換來了內地語境中的最大自由，體現了他電影之外的溝通智慧。

也是2013年上映的《盲探》是一部集大成的作品，既有杜琪峰愛情喜劇的諸多元素，也雜糅了黑色電影的敘事和風格。

人物的技能設定繼承自《神探》中劉青云角色，劉德華和鄭秀文組合承接自《孤男寡女》、《瘦身男女》、《龍鳳斗》三部經典電影，而案件的破獲則多了港式電影的重口味。

如果是單純的犯罪電影，《盲探》很難為內地審查所容，但有愛情喜劇所包裹，就稀釋了犯罪的真實和直白，使影片類型具有界定的模糊性，也就避開了內地審查對故事情節的諸多限制，可以讓杜琪峰得心應手地拍一部既搞笑也驚悚、既輕松也費腦、既快捷也震撼的電影。

從《單身男女》到《盲探》，杜琪峰從小心試探到大膽行動，對于市場的摸索已經嫻熟，個人風格和市場需求有著成熟處理，但也明顯看出偏墜，銀河風格在內地市場汪洋大海中被削減甚至取消。

以2014年《單身男女2》為起點，杜琪峰的電影數量和質量都開始走低，《華麗上班族》、《三人行》、《我的拳王男友》等，色調比以往的銀河風格更加光鮮亮麗，但成色不純，讓人失望。

如今，韋家輝的《神探大戰》定檔了，杜琪峰的《黑社會3》還無動靜。

我們對于《黑社會3》的期盼也是對杜琪峰的召喚，飛躍了香港的文化空間，經過了壯年的創作時間，我們熟悉的、熱愛的杜琪峰是否還能回歸呢？