之前，一部紀錄片《大俠胡金銓》，吸引了各路影評人「頂禮膜拜」，評分更是高達8.8分。
也許年輕一代很少聽過「胡金銓」這個名字，就連70、80后一代人也只是聽說過《大醉俠》、《俠女》和《龍門客棧》。
但像李安、徐克、吳宇森、許鞍華這些大牌導演，卻都對他推崇備至，他們創作的那些經典作品，也都深受胡金銓電影的影響。
1975年，武俠片《俠女》在戛納國際電影節上一舉拿下最高技術綜合獎，胡金銓之名自此揚名海外。
同年，他的另一部作品《忠烈圖》拿下芝加哥國際電影節特別藝術貢獻獎、蘇格蘭愛丁堡國際影展最佳外國影片技術獎和澳洲雪梨影展特殊技術設計獎，風頭一時無兩。
1978年，英國《國際電影指南》將胡金銓列為當年「世界五大導演」之一，這是華人導演首次獲此殊榮。
提起武俠片鼻祖，很多人會想起張徹，但若論藝術成就，胡金銓則遠在其之上。
如此杰出的華人大導演，卻有一段曲折人生，幼年時顛沛流離、青年時歷經坎坷、中年時事業輝煌、晚年卻又生活窘迫、終因手術事故突然去世，給這個世界留下無盡的遺憾。
胡金銓1932年4月29日生于一個富裕的家庭，由于是家中獨子，他從小就得到很好的教育，尤其喜愛看書和繪畫。
其父胡源深是長安大戲院的股東，耳濡目染之下，胡金銓從小就對京劇產生了濃厚的興趣。
17歲時，胡金銓被父親送到香港，初到香港的他獨自一人在那里打拼，先是到嘉年印刷廠當助理會計兼電話簿校對，后又在龍馬電影公司做廣告、海報、布景等工作。
這個時期胡金銓結識了蔣光超、馬力兩人，與其居住的九龍界限街107號，後來他們和馮毅、李翰祥、沈重、宋存壽結為異姓兄弟，并自號為「七大閑」。
他們同甘共苦，一起走過了那段最艱難的時光，這其中蔣光超和李翰祥對胡金銓的幫助最大。
1951年，由于為107號同院的小學生沈家樂補習英文，胡金銓得到學生的家長，長城電影制片廠廠長沈天蔭的賞識，受其引薦進入長城電影任幕后工作，由此進入電影圈。
一開始胡金銓干的只是美工和道具設計，後來他加入永華公司任助理導演，開始嘗試寫劇本。
1953年，在李翰祥的竭力推薦下，胡金銓首次參演嚴俊導演的《吃耳光的人》。
在這部電影胡金銓的表演受到贊賞，他也因此信心倍增，逐放棄了美工的工作，專心做演員，并兼任助理導演。
直到在永華公司當演員，胡金銓才終于穩定下來，但好景不長，也許是「天將降大任于是人也」，這位未來的電影大師，還要經歷更多的挫折。
1954年8月13日，永華片庫發生火災，損失十分慘重，更導致後來被迫改組，胡金銓一下子又失去了工作。
但胡金銓并沒有氣餒，他又在麗的呼聲有線電台找到一份廣播員的工作，同時兼任《麗的呼聲》周刊的編輯。
期間也輾轉于邵氏、電懋、亞東、永華、東方等多家電影公司，無論角色大小，只要有戲拍就接。拍戲的同時，他也通過閱讀大量電影理論書籍，以及在片場的學習，漸漸豐富了自身的拍戲經驗。
拿破侖說過：「不想當將軍的士兵，不是好士兵」，也許「不想當導演的演員，也不是好演員」。
正是由于胡金銓在演員生涯中勤奮好學的這種精神，以及靜下心來讀書的這種毅力，才讓他羽翼漸豐，終于達到能勝任導演職務的能力。
1958年，在李翰祥、邵氏主管邵仁枚和總經理周杜文的撮合下，胡金銓正式簽約邵氏公司成為演員。
而胡金銓開出的條件，就是同時兼任編劇，以及助導工作，且未來能夠得到機會當導演，這是他朝著導演的方向邁出的重要一步，也為未來的導演事業奠定了基礎。
從1958年到1965年，胡金銓在邵氏一共參演了20多部電影，在此期間，他積極參與電影制作，既當助理導演、配導演，也編寫劇本，創作過《花田錯》，擔任《梁山伯與祝英台》的副導演。
60年代初，李翰祥在《倩女幽魂》、《楊貴妃》、《武則天》等片成功之后，開始投入當時流行的黃梅調電影創作。
《玉堂春》原定由李翰祥和胡金銓合作執導，但由于李翰祥分身乏術，他便把電影全權交由胡金銓負責，給自己的好兄弟一個晉升的機會。
然而胡金銓對京戲較為熟悉，對黃梅調電影還是外行，加上女主角樂蒂在拍攝過程中因懷孕請假，又轉去參演《梁山伯與祝英台》；男主角趙雷又與老東家邵氏鬧矛盾，中途轉投電懋，導致電影的拍攝一直拍拍停停，成片亦不盡人意。
《玉堂春》在1964年9月底上映，票房成績并不理想，胡金銓一直都不承認這是他的導演處女作。
但這次導演經歷，還是讓他得到了新的機會，1964年邵氏讓胡金銓編導抗日題材電影《大地兒女》，主演是邵氏當紅影星樂蒂和陳厚。
熟悉香港電影歷史的影迷一定知道，邵氏一向是電影圈中最懂省錢的公司，其拍攝的許多電影都是使用棚景。
但胡金銓卻是個對電影藝術有著執著追求的人，由于是美工出身，他本身對服化道非常有研究，片中出現的軍服，他都要求全新縫制。
當時香港人拍攝戰爭題材片，如需要使用軍事道具，都是借的。
但胡金銓嫌那些武器與歷史不符合，硬是在片場搞了一間工廠，來制造相關道具，因此《大地兒女》的拍攝花了邵氏很多錢。
電影的初剪版有近3小時的時長，但因為邵氏決定剪掉大量有爭議的畫面，導致成片只剩下114分鐘。
正是由于遭到刪減，《大地兒女》于1965年3月中旬上映后票房也不理想，邵逸夫為此大發雷霆。
胡金銓雖對服化道精益求精，但他也是能精打細算的導演。在完成《大地兒女》后，他本想利用那些使用過的服裝道具，再拍一部同題材的《丁一山》。
但由于《大地兒女》的票房失利，已經開拍兩周的《丁一山》也被叫停，這事讓胡金銓和邵逸夫產生了矛盾。
繼《大地兒女》之后，胡金銓終于獲許拍攝他的首部武俠電影《大醉俠》。
這是鄭佩佩轉型動作女星之作，也是洪金寶、成龍、火星等未來動作影星參與的作品，但在后期剪片時，胡金銓遭到邵逸夫的故意刁難，導致二人矛盾激化。
這時，電影發行商沙榮峰有意邀請胡金銓到台灣發展，胡金銓亦深感自己在邵氏不被重視，便索性離開邵氏，跳槽到了沙榮峰的聯邦影業。
初到聯邦影業的胡金銓得到公司的絕對信任，他也不負眾望，為公司獻上一份大禮——籌備已久的《龍門客棧》。
《龍門客棧》是開創華語武俠片新風格的驚世之作，胡金銓將時代背景放在東廠勢力亂政的明代，講述了一個武林俠士求助忠良之后的俠義故事。
他不惜成本，親自翻閱故宮博物院中的大量史料，特別是《出警入蹕圖》中的服裝樣式，打造出最符合歷史的服化道。
動作設計方面，胡金銓依然啟用老搭檔韓英杰擔任武術指導，后者將京劇的套路經過寫實化加工后融入電影中，令觀眾耳目一新。
由于制作考究，《龍門客棧》的制作成本高達450萬元新台幣，而在上映后成為當年的票房冠軍。
其后《龍門客棧》于1968年8月1日登陸香港院線，拿到210萬元票房，刷新香港票房紀錄。
而在日本、韓國、泰國、菲律賓、美國等國家上映后，也同樣引起轟動，取得了令人矚目的票房佳績。
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