80年代中期，「嘉禾」與「洪家班」合作的《僵尸先生》，掀起了香港電影的「僵尸熱潮」。

然而，隨著同行的跟風、題材的泛濫。「僵尸片」在80年代末也走向衰落。為了挽救衰落的市場環境，「嘉禾」與「洪家班」開始對「僵尸片題材」的創新，進行新的嘗試、探索。

1990年，為了尋求市場票房的突破，嘉禾希望林正英、劉觀偉聯手打造一部「喜劇元素」濃郁的「僵尸片」作品。但是這個提議，卻致使劉觀偉、林正英先后離開了嘉禾。

林正英的離開，造就了元奎的一次事業機遇。這一年，元奎頂替林正英，成為了嘉禾「僵尸片」大銀幕中的男一號，出演了《尸家重地》。而這部作品的誕生，也改變了元奎的人生軌跡。

今天，我們就來聊一聊，1990年林正英出走嘉禾的這段往事；同時說一說，改變元奎人生軌跡的「僵尸經典」——《尸家重地》。

一、劉觀偉、林正英的「僵尸片」創新之路

80年代末，「僵尸片」市場開始衰退。為了挽回市場頹勢，洪家班開始對「僵尸片」的題材創新，進行探索、嘗試。而「洪家班」背后的大老板「嘉禾」，也給予了他們大力支持。

1988年，劉觀偉嘗試改變以往「僵尸片」的結構與風格，拍攝了《僵尸叔叔》。為了幫助洪家班完成拍攝，「嘉禾」派出了王英杰，以執行導演的身份，參與了這部《僵尸叔叔》的創作。

在這部《僵尸叔叔》里，演員陣容進行了大換血，法力高強的「伏魔師父」，也從以往的一位變成了兩位。而電影的風格，也剝離了以往「僵尸片」的驚悚元素，走起了純搞笑的路線。

盡管《僵尸叔叔》的演員陣容進行了大換血，但搞笑的故事設計，卻讓它吸引了不少觀眾。《僵尸叔叔》在1988年上映，影片上映16天，拿下了1400多萬的票房成績。

除了嘗試風格突破、拍攝《僵尸叔叔》，洪家班還對「僵尸片」的故事題材進行了創新探索。1989年，林正英轉型導演，拍攝了《一眉道人》。該片的故事將「中國道士」與「西方吸血鬼」進行結合，玩起了跨時空混戰的電影套路。

對于林正英的《一眉道人》，嘉禾也給予了拍攝支持。不過，《一眉道人》上映了43天，卻只拿下了1100多萬港幣的票房。

這個成績，相比于《僵尸叔叔》16天1400多萬的表現，顯然差距甚遠。

相較之下，嘉禾認為純喜劇化的《僵尸叔叔》，比《一眉道人》這種「中外混戰」的風格，更具市場吸引力。

于是在1990年，嘉禾希望洪家班將「僵尸片」的創作方向，集中在《僵尸叔叔》這類純喜劇化作品之上，并希望劉觀偉、林正英合作一部純喜劇化的「僵尸作品」。

然而，嘉禾的這個創作提議，為林正英、劉觀偉的離開，埋下了伏筆。

二、「劉觀偉的離開」與「林正英的出走」

1990年的嘉禾，希望洪家班拍攝一部「喜劇元素」濃郁的「僵尸片作品」。然而這個想法，遭到了劉觀偉、林正英的反對。

劉觀偉在完成了《僵尸先生》、《僵尸家族》、《靈幻先生》、《僵尸叔叔》的「僵尸先生4部曲」后，決定放棄「僵尸片」的拍攝。劉觀偉不希望自己的導演之路，被「僵尸片」的題材束縛，渴望嘗試執導新的電影類型。

而林正英則希望，嘉禾再度投拍一部「中外混戰」類型的「僵尸片」，利用這種新穎的「故事題材」，刺激「僵尸片市場」的回暖。

雖然林正英、劉觀偉各有各的想法，但沒有幕后老板「嘉禾」的資金支持，一切想法也都是枉然。

于是在1990年，追求創作自由的劉觀偉，離開了嘉禾，成立了自己的「劉觀偉制作有限公司」，走上了獨立制片人的道路。

可能是受到了劉觀偉的影響，林正英也在1990年離開了嘉禾。

為了貫徹自己的電影理念，離開嘉禾的林正英，找到了「寰亞電影」和「藝能影業」，掛起了「僵尸先生5」的招牌，以監制的身份，策劃、拍攝了《驅魔警察》。

在之前的「僵尸先生四部曲」里，出品人何冠昌、監制洪金寶、導演劉觀偉，一直是雷打不動的「幕后鐵三角」。

然而，自這部《驅魔警察》開始，「僵尸先生系列」似乎也變成了，林正英獨立運營的一個電影IP。

雖然劉觀偉、林正英先后出走，但這卻并沒有讓「兵多將廣」的嘉禾，放棄拍攝「喜劇化僵尸片」的念頭。1990年，嘉禾讓劉鎮偉頂替劉觀偉，讓元奎頂替林正英，拍攝了經典「僵尸片」《尸家重地》。

值得一提的是，元奎雖然在電影銀幕上，也塑造過不少經典角色，但大都是配角。而他以男主角身份出演的電影作品之中，這部《尸家重地》算得上是最具知名度的一部了。

接下來，我們就聊一聊元奎主演的這部「僵尸片經典」——《尸家重地》。

三、嘉禾最后的「僵尸經典」，元奎、劉鎮偉的「風云際會」

80年代中期，劉觀偉導演用一部《僵尸先生》，掀起了「僵尸片熱潮」，引來了無數同行的跟風、模仿。而在這些跟風者中，劉鎮偉算是玩出自己風格、玩出自己特色的一位了。

1987年，劉鎮偉與王家衛加入了鄧光榮的「影之杰制片公司」。在鄧光榮的支持下，劉鎮偉以導演身份，跟風拍攝了《猛鬼差館》、《猛鬼學堂》、《猛鬼大廈》三部「僵尸片」作品。

思路活躍的劉鎮偉，沒有一味照搬「洪家班」的「僵尸片模式」。而是將「警匪動作元素」與「僵尸片」結合在一起。而這種「警察斗僵尸」的風格，也讓《猛鬼差館》、《猛鬼學堂》、《猛鬼大廈》三部作品，獲得了不錯的票房成績。

1988年，王家衛的《旺角卡門》上映后票房受挫，但王導憑借出色的「忽悠能力」，讓鄧光榮籌集巨資，投拍了電影《阿飛正傳》。

擔心《阿飛正傳》會賠光「影之杰」家底的劉鎮偉，在1989年離開了「影之杰」，之后轉投「嘉禾」旗下。而1990年，劉觀偉的出走，為劉鎮偉的導演事業帶來了轉機。

這一年，劉鎮偉、元奎二人，頂替了劉觀偉、林正英的電影合作，在嘉禾的支持之下，共同拍攝了《尸家重地》。

這部《尸家重地》，保持了劉鎮偉一貫的「僵尸片」風格，依然是一個「警察斗僵尸」的故事。

在一座偏遠的漁村里，村民們不勞作，卻個個生活富裕，這引起了當地「警長」石春（元奎飾演）的注意。石春懷疑村民們在村子里種植「大麻」，靠不法手段致富。于是對村子展開調查。

其實，村民們并沒有「種植大麻」。三百年前，這個村子里的村民打劫了一艘進貢給皇帝的貨船，船上有無數的財寶。如今的村民們，憑借祖先留下的財寶，安穩度日。

三百年前的貢船上，除了有無數的財寶，還有一具「秦尸」。貢船被劫、船員慘死，怨氣被「秦尸」吸收，發生了「尸變」。

為了對付「秦尸」，村民們的祖先請來法師，將「秦尸」封印在了村外的后山，還立起了「前方兇險，私家重地，外人勿近」的警示牌。不過，隨著時間的推移，警示牌被損壞，只剩下了「私家重地」四個字。

最近，村長發現「秦尸」的封印有異動，于是邀請法師做法。法師表示「秦尸」身上戾氣太重，必須請戲班來唱一出《水漫金山》，才能消除戾氣。

村子里請戲班唱戲，引起了石春的懷疑。石春認為，不是什麼節日，也沒有生辰壽誕，無端唱戲、一定有古怪。戲班一來到漁村，石春便帶領手下，進行了一番盤查。

村里的一位寡婦，將漁村有寶藏的消息，告訴了自己在村外的情人，還給了他一張藏寶圖。情人前來尋寶，結果被「秦尸」襲擊，藏寶圖誤打誤撞，落入了戲班花旦「九姐」（吳君如飾演）、「阿秋」（陳淑蘭飾演）手中。

九姐、阿秋不認字，于是找來戲班的「林先生」（盧冠廷飾演），三人相約一同尋寶。九姐、阿秋、林先生三人離開戲班、混入村內，結果引起了石春的懷疑。

石春認為，九姐三人可能是「毒販」，借戲班做掩護，來村子進行「[毒·品]交易」，于是暗中跟蹤三人。

九姐三人尋找寶藏，無意間進入封印「秦尸」的禁地。石春以為此處藏有「[毒·品]」，便沖上去拘捕三人。糾纏間，幾人弄壞了封印，「秦尸」離開禁地，襲擊了無數村民。

村長死前，用錄音機錄下了對付「秦尸」的方法。為了保護漁村的安寧，石春根據村長留下的信息，帶領眾人找到法器，最終消滅了「秦尸」。

這部《尸家重地》和《僵尸叔叔》一樣，都將故事的重點，放在了喜劇橋段的展示之上。密集的喜劇橋段，搭配上元奎、吳君如、陳淑蘭、盧冠廷的出色表演，戳中了不少觀眾的笑點。

90年代初，「僵尸片」市場一蹶不振。《尸家重地》在1990年上映后，只拿下了490多萬的票房成績。而這一年，林正英的《驅魔警察》也只拿到了360多萬的票房。

《尸家重地》的票房慘淡，讓嘉禾意識到「僵尸片市場大勢已去」。1991年，徐克向嘉禾靠攏，拍攝了《黃飛鴻》，掀起了新的功夫片浪潮。于是在這一年，嘉禾放棄了「僵尸片」的電影市場。

而這部《尸家重地》，也成為了嘉禾最后的「僵尸經典」。

四、元奎迎來人生轉機，林正英陷入事業困局

在合作《尸家重地》之際，元奎、劉鎮偉交流了電影拍攝的「心得」與「想法」。交談之中，二人產生了聯手拍攝《賭圣》的念頭。

隨著《賭圣》的誕生，元奎、劉鎮偉的導演事業，也走上了新的高峰。而后的《精武門1991》、《賭霸》、《漫畫威龍》，也讓元、劉二人獲得了不少贊譽。

1992年，李連杰成立「正東電影」。而隨著加入「正東電影」，元奎的導演之路，也走上了最高峰。

1990年出演了《尸家重地》的元奎，一路順風順水，走上了事業巔峰。而1990年拍攝了《驅魔警察》之后的林正英，則陷入了事業低谷。

《驅魔警察》上映后的票房成績并不理想，而之后林正英與「穎豐電影」、「永盛電影」、「新寶電影」、「浚升影業」、「萬里影業」合作的《僵尸至尊》、《天地玄門》、《非洲和尚》、《嘩鬼旅行團》、《新僵尸先生》等作品，也都票房慘淡。

1994年，看到「僵尸片」市場回暖無望的林正英，放棄了電影之路，進入「亞視」、轉型電視熒幕。

而隨著林正英的告別影壇，「僵尸片」也徹底在90年代的港片大銀幕之上沒落。